佛山正规的调查公司-孙怡的“出轨女孩”缺少一些温暖

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张婉仪确实无愧于“戏比腰带还宽”的殊荣。

在新剧《我知道我爱你》中，他已经开始知道三件事。

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有了陈延年的免死金牌，无论是在电影里还是在电影外，他都感觉自己身处一个荒凉的地方。

常见的网上评论是这样的：

“张万义这么做肯定有他的理由。”

“退一步来说，彭宇安（剧中女主角的原配）就没有错吗？”

堪称国内娱乐圈的人气王。

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但有一点要说的是，仅仅因为它有很多乐趣，并不意味着这部剧就很好。

抛开张婉仪不说，《知否》的表现就差强人意了。

这个故事显然是根据豆瓣评分8.4的热门韩剧《春夜》改编的。本来是一个优秀的模型，却被国内的编剧变成了一个无聊的事情。

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有点尴尬。

出轨故事不仅仅是八卦。

尤其是《春夜》，一个女人出轨，一个男人三人行的场景出轨女，真是难得一见。

如果要建立这样一个故事，如果女主角不被称为妓女，那不是仅仅改变那些庸俗事物的坏品味就可以了。

国内编剧不明白的是，男出轨的故事和女出轨的故事真的不是同一个故事。

我们先来看看韩剧是如何描写戴绿帽子的。

在出轨故事中，戴绿帽子的人物塑造往往非常重要。

因为他实际上背负着关于出轨的两个最重要的问题：他为什么离开？为什么留下来？

而《春夜》的美妙之处也在这里。

它写了出轨，但没有引起轰动。而是写和平，然后和平之下，却是密密麻麻的暗流。

出轨“戴绿帽子”权基石第一次离开了渣男的传统叙事。他不出轨，不赌博，甚至出身名门望族。他也很认真，在任何世俗层面上都可以被称为“最高的人类”。优质男士”。

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所以，女主角李景仁有最有力的理由“留下来”。

在外人看来，这对夫妻简直就是天作之合。静仁也有着良好的家庭背景，是一个典型的受过良好教育、走路端正、坐姿端正的当代都市女孩。

一个在图书馆工作的女人，搭配一个大财团继承人的男人，根本就不是绝配。

那为什么要“离开”呢？

也是因为“完美”和“正常”。

《春夜》说，这种常态是很不正常的。

一个正常的男性又如何呢？ 《宋朝》中，宋庆龄劝妹妹不要嫁给蒋介石，因为他“不是一个好人”，但大姐宋霭龄却说：

“青菱你错了，男人没有好坏之分，只有强弱之分。”

图片来源：《宋朝》

地位低的人不值得谈论人格，地位高的人决定一切。

这是属于父权逻辑的丛林法则，也是权基石和正仁父亲的逻辑。

虽然正仁的父亲已经成为学校的校长，但弱肉强食的规则是强者必须屈服于强者。因此，基石的父亲作为董事长，成为了他一生中最大的痛苦之源。

讨好、奉承、奉承。

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他感到不舒服，但他应对这种不舒服的方式是在一个地方当儿子，在另一个地方当父亲。

于是他回家对女儿们进行压迫，试图将她们一一逼入进步婚姻。他迫不及待地想和董事长成为姻亲，依靠血缘关系来完成自己的过渡。

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但看到妹妹嫁给财阀的不幸，静仁在婚姻停下来告诉父亲，她不会听任何人的，只能自己做决定。

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她并不是为了反抗而反抗。她没有结婚，因为她不听话。

更大的原因是，她的优质男友本身就和她的父亲没什么两样。

让我们回到权基石的人物塑造上来。

乍一看，并没有什么问题。

开场戏中，当基石提到两人要不要婚姻时，正仁突然无缘无故地拉了个脸，基石只好转移话题。

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因为工作忙，他约景仁和朋友一起吃饭。见景仁不高兴，连忙表示也可以一起吃饭。

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但景仁却并不高兴。

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无论怎么看，正仁都是一个表现小气的人，而基锡则是一个情绪稳定的人。

但如果你把这些碎片无限地堆砌起来，看这种善意的回应模式两三遍，你就会觉得有些无聊。

他太熟练了，太熟练了，而且敷衍了事。

他以“我还不认识你”为傲，理解景仁的每一个情绪变化，然后给出精简的反应。

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可以买东西哄你，可以低调求饶，也可以按要求消失。

只是对真正的核心问题——家人对女主角的蔑视装聋作哑。

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他和父亲一起，完成了践踏李景仁人格的完美闭环。

他并不是要解决问题，他只是想解决提出问题的人。

看似一切都是以女朋友为中心，但其实主动权始终是我。你听我的，我好好哄你。

景仁讨厌的就是这种弥漫在他身上的傲慢，也被称为厌女症。

很多人不明白，厌女症实际上并不意味着仇视女性。很多时候佛山正规的调查公司-孙怡的“出轨女孩”缺少一些温暖，都是以呵护、保护的形式表现出来的。

更准确地说，厌女症其实是对女性的一种蔑视。

权基石和他的两个父亲一样，从来不相信正仁对婚姻的思考是一个真正的问题，是一种非常主观的思考。在他们的世界里，像他这样拥有财力的男人，真的是天上地下一切的答案。

有我在，你还有什么好担心的？

所以“就强行把她娶回家吧”，你的小脾气就会平息下来，迟早会被视为可笑、无端的担心。

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这种情况发生得越多，景仁对失去主体性的恐惧就变得越具体。

剧中最恐怖的场景可能是正仁恳求基石给他一些时间考虑结婚的时候。基石一如既往地爽快地答应了，但随后又转身买了精神药物来平复自己的焦虑。

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他告诉静仁，别着急，吃点药吧，会帮助你平静下来的。

从买药到送药，一切都是那么自然、自洽。

因为父权逻辑，这种行为应该被称为“亲密”。

吃药平息女友对婚姻的恐惧。

在这个世界上，人是需要被赞美的。

在如此严格的重男轻女的环境下，男主角刘志豪的出现，显得那么像是一个出口。

“女性是处境，而不是性别。”

志浩和景仁一样，也不是这套丛林法则的适应者。

他出生在一个普通家庭，经济并不富裕。个人的优秀甚至会因为家庭环境而成为一种负担。他也被前女友抛弃，却一直未婚，带着孩子，年纪轻轻就成为了单亲父亲。

这几乎就像是一个生活在父权世界边缘的人，距离被驱逐出男性地位一步之遥。

看着他在生计和生病的孩子之间挣扎，药房的女同事同情地说：

“因为他是个男人，所以看着更心痛。”

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潜台词是，如果是女人的话还合理得多，但男人如果这样摔倒的话，摔得可真狠啊——

差点就沦陷在女人的怀里。

如果非要说优点的话，似乎就只剩下“善良”了。

他是那种开药店没有顾客就高兴的人。

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他也有自卑，但这种自卑并不是发自内心的，更像是父权世界强加给他的副作用。

他并不为自己的一切经历感到羞耻，相信这样生活的人会吃苦，但绝对不卑微。

朋友们劝他赶紧为孩子找个妈妈。他说他不想找保姆，也不应该这样做。他明明是丛林中被大鱼吃掉的小鱼，却没有要吃虾的意思。

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他和女主角情不自禁地互相吸引，就像两只厌倦了在丛林中奔跑的小兽相互依偎取暖。他们的暧昧之所以令人兴奋，不仅因为它违背了世俗道德，还因为他们是两个人格完整的个体。禁忌之爱质疑父权世界追求权力和财富的原则。

这是世界上两个人之间的革命。

但这一切在《知否》的改编中已经不存在了。

《知爱》新增了“女配”角色，将女主男友重新带入渣男叙事，孙怡饰演的女主许诺也变成了一个深知男友有两面性的女人，但她不是因为尊严而不能放手，而是因为沉没成本而不愿放手的尴尬爱情角色。

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所以，转向男主赵晋的暧昧，看起来就很像是在寻找备胎。

大概是怕两边一脚踩还不够糟糕，编剧还给男友加上了“控制狂”的特质。

从第一集开始，就有好几个眼神特写，可见男友对于许诺和赵锦之间关系的高度敏感和怀疑。

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看似男友被刻画得更糟糕，但实际上，隐秘却巨大的窒息力量化作了孩子般的傲慢。

丛林法则的可怕之处，恰恰在于上位者对下位者的蔑视和麻木不仁。

《春夜》中，基石在知道智浩的故事后，从心底里散发出一种优越感。

他说：“早知道他这么可怜，我就应该对他好一点。”当朋友帮他评判时，“他现在过得很好”，他开玩笑说，“这样好吗？谁会喜欢他呢？”

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就算知道景仁家里的鞋子是志浩的，他的第一反应也是松了口气，而不是警惕。

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直到看到棺材的那一刻，他都不会感受到志浩这样的男人对他的任何威胁。

另一方面，《懂得爱情》在“美化”男主赵晋的同时，对奇石这个人物进行了刻板化。

赵锦莫名其妙地再次成为万人迷，削弱了家庭的困境。单亲父亲的设定被彻底取消，取而代之的是生病的妹妹。他的职业从药剂师变成了宠物医生，而且还是女性。同事之间的感情对象。

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突然之间，他们成为了一群在父权社会中仍然具有影响力的人。

故事的构思被彻底破坏了。

如此看来，所有看似相似的剧情其实完全不同。

比如《春夜》中，基石斥责童言无忌的儿子心理复杂。静仁要求他道歉。原因不是“儿子哭了”，而是“你做错了事”。

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这句话说出了两人都认可的世界观，也展现了景仁的人格魅力。

如果她不同意强者的意见，她就可以把自己的情绪欺负到弱者身上。如果她不同意弱者的观点，她作为一个人就不应该受到尊重。

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但说到“挚爱”，赵晋无缘无故地对妹妹生气，并承诺让她道歉，因为“女孩子自尊心很强”。

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生生把一场提倡人格平等的谈话变成了上级对下级的怜悯和关怀。

而如果你仔细读一下就会知道，“自尊”这个词在《春夜》里是带有贬义的。

这几乎是权基石的专属形容词，用来概括他有毒的男子气概。

这种“男戴冠、女戴冠”的误用，实际上暗含了《至爱》中的一个禁忌——

以往男性出轨的叙事逻辑，被学生强加到女性出轨故事上。

以前写男性出轨的时候，为了不让人物被骂，唯一的办法就是把男人写得极其愚蠢、极其无辜、极其诚实、极其脆弱。

换句话说，把他写成一个女人。

相应地，这个故事中的女人应该是极其恶毒、邪恶、邪恶的，并且尽量不提及任何背景信息，隐藏结构性破坏，只留下故事的这个片段。

最经典的例子，参见《繁花》中的涛涛和方梅。

涛涛之所以能够得到观众的原谅，是因为方梅的凶猛神态。

王家卫的写法就是让方梅疯狂的婆婆活在大家的眼前，在淘淘的怯懦中，却没有一个方梅本人的正面镜头。

淘淘向鲍先生借钱，说他身上有一根头发，方梅要拔掉。包先生说她必须把你的头发全部拔掉，否则你就飞走了。淘淘转身，泪流满面地说：“我有翅膀，我可以把它们摘下来飞吗？”

说完，他甩了甩衣领。

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他知道墨镜王想要夺取江湖的忠心，他是说淘淘是个好男人，他有选择的权利，但他因为方梅和坏老婆的爱情而选择不选择，而他却被迫维持这段婚姻。

但仔细想一想，一个男人自己感动落泪，是因为他没有背叛相伴已久的妻子。

这不是很有趣吗？家庭成员。

淘淘和方梅的刻画，如果换个性别，就是“智爱”的（低配）风格——

男人不好，女人都在寻找新的港湾。

众所周知，对于女性的出轨行为，没有必要大篇幅去写。

就写一个男权社会里最正常、最优质的男人吧。

越是“优质”的关系，结构带来的伤害就越会让她在关系中喘不过气来。

走与留的纠葛也一一化解。

归根结底，出轨的真正模式实际上是企图弑父。

可惜诺拉不在《知否》中，无极也哪儿也去不了。

当然佛山私家调查公司，也不是没有做对一件事。

最正确的做法就是请张婉仪来演小三。

不仅因为陈延年给了张万一金牌免死，还因为张万一本身就是一个非常擅长扮演白痴和怨恨、愚蠢和羞辱的演员。从传统意义上来说，这些其实都是非常女性化的特征。

他饰演的男主总是“茶味十足”，脾气暴躁。

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而搞“茶艺”之类的东西，一直都是下层人士针对上层人士的阴谋。

虽然大家都喜欢听“真正的猎人往往会打扮成猎物出现”。

但现实可能是，真正的猎人根本不会费心打扮成猎物。

“茶艺”的本质是虚弱，所以“茶姑娘”多，“茶小伙”少。毕竟她只是一个女人，就应该费心去妥协自己的荣耀。这也违反了父权法。 。

不管是瞎猫遇上死老鼠还是张万一牛逼。总之，虽然剧本明确把男主安排成一个可以加入重男轻女人群的普通男人，但张万义却靠着自己的表演输了油。剧中，赵晋饰演一个父权制无法容忍的纯爱疯狂批评家。

可以说，它救了“智艾”的命。

虽然与弑父无关，但至少不会沦为两个男人争抢新娘的戏。

但自然，所有的荣耀都属于男主，女主又弱了。

怎能不后悔。

找到这样一个将女性置于道德灰色地带的好故事并不容易。

回想起来，《春夜》之前是《甜蜜蜜》。

尽管当时女权主义还不是一门突出的科学，但最终结出硕果的好故事最终都会有类似的核心。

李翘想念李小军，因为那个一天打三份工、精力不竭的自己，比现在担心丈夫能否活着回家的“干爹老婆”要生动得多。

图片来源：《甜蜜蜜》

出轨老公包哥也不是刻板的。虽然他是一个典型的对按摩女说脏话的男人，但他也有不是恋爱中的父亲的时候。

李翘很怕老鼠，所以他背上那一堆凶恶的丛林般的纹身中有一只米奇老鼠。

来源：互联网

所以，李翘不会在包哥最巅峰的时候“留下”，而是在他最低谷的时候“留下来”。

逃亡船上，教父脆弱，妻子谈忠。这是两人社会性别最模糊的时刻，但也是他们最平等、最容易滋生感情的时刻。

而平等，就是新时代爱情的典范。

好剧就应该这样，既能讲述过去的故事，又能容纳已经长大的人。

以前读的时候，觉得真爱并不是道德纯真的产物，但现在再看，却觉得爱的本能有时比世俗的道德要干净得多。

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“女权主义不是一种使弱者变得更强的学说，而是一种让弱者更好地生存的学说。”

事实上，男人从来不需要被“弑父”这样的词吓倒，因为弑父从来不是一种性别对另一种性别的屠杀，而是所有普通人摆脱权力压迫的一种逃避。

春夜并不如山呼海啸，也无意毁灭死者，而是“东风夜吹万花木，连吹倒，星辰如雨”。

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这是善良的力量，是女性的力量，也是人类的力量。

制片人——她的妹妹

作者-裙子下摆

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